Kafka: vita e opere --la Praga di Kafka - autori praghesi ed ebraici - percorsi letterari

 

 

Ernst Weiß è stato maestro nel raccontare, con tocco impercettibile e con mano quasi femminile, le emozioni dei personaggi riuscendo a creare intorno a loro un ambiente in sintonia con i loro stati d'animo. L'avvicendarsi dei silenzi e delle azioni, il ripetersi dei gesti sottolineano l'interiorità, e creano la rarefazione in cui questa si esalta. Basterebbe una sola scena di questo libro ad illustrarne la letterarietà: Franziska, la protagonista, e il suo amato, Erwin, siedono in un ristorante nel centro di Praga, città nella quale cercano conferma al loro amore e al reciproco attaccamento. La finestra, coperta da una tenda, guarda sull'orologio del Municipio nella Città Vecchia, e il confronto tra l'interno e l'esterno, cui veniamo guidati dai loro stessi gesti, sottolinea la loro solitudine interiore, il corso dei loro pensieri e dei loro dubbi, accentua i loro silenzi. Quest'atmosfera rarefatta è interrotta solo dal suono di una campana e dal sopraggiungere del cameriere. La tenda della finestra viene più volte scostata e riaccostata, ed Erwin la apre per scuotersi dal silenzio che è piombato tra di loro. Agli scorci della città che s'intravedono attraverso la finestra si alternano solo le fantasticherie di Franziska. Si crea un'atmosfera sospesa, una cristallizzazione del tempo di cui anche gli oggetti sono partecipi:

"In una caraffa luccicava la porpora del vino di Melnik. La goccia che restava in fondo al bicchiere, come un petalo incollato, aveva un riflesso rosa pallido".

L'abilità di Weiß non si limita ad esempi di questo tipo: egli sa riconoscere e raccontare l'alternarsi dell'amore e della paura, il timore della solitudine e dell'abbandono, la lacerazione del dubbio, l'incerto andarivieni delle emozioni.
La narrazione ha come poli estremi l'amore e la morte, tematiche tipiche di questo autore: una morte - quella della madre di Franziska - apre il romanzo, un'altra morte lo chiude. Ad entrambe ha assistito Franziska, a sottolineare la sua centralità nell'economia del romanzo.
Anche i due personaggi principali vivono tra due poli, difficili da conciliare: Franziska esprime il dilemma tipicamente femminile dell'esclusività dell'amore, con cui mal si concilia un'altrettanto totale dedizione alla musica e alla carriera concertistica; Erwin è invece lacerato tra due donne, Franziska e Hedy e a quest'ultima si sente particolarmente attaccato nonostante (o grazie?) la sua superficialità e vacuità.

La psicologia di Weiß è sottile, e non solo nel descrivere i sentimenti. In Franziska trovano espressione l'eterno contrasto tra l'arte e la vita, coi suoi dubbi, i dissidi interiori, la speranza e la disperazione, il timore della prova, lo scarto tra la sublimità del mondo interiore e il frequente grigiore della vita quotidiana, che ella ha tentato di esorcizzare isolandosi e vivendo e suonando solo per se stessa, ma anche la freddezza e durezza necessarie a raggiungere il successo.
Gli interrogativi sull'arte la fanno talora apparire a Franziska solo un modo per strappare qualche attimo di sublimità e perfezione alla solitudine e al vuoto, impressione che viene però subito smentita dai fatti: ella suona in un modo talmente sublime e coinvolgente da esprimere intimità e passione, interiorità e mistero.
Di Erwin si sottolineano la confusione emozionale, l'incertezza nel distinguere tra amore e gioco, serietà e levità, la ricerca di un amore impossibile.

Nel libro anche la malattia, fisica (la malaria contratta da Erwin durante un viaggio in Sud America), e psichica (il desiderio di morte e il suicidio di Hedy) giocano un ruolo importante, perché saranno determinanti nel decidere il destino dei tre personaggi.

L'azione si svolge tra Praga e Berlino (due città in cui l'autore ha vissuto), con netta prevalenza della prima. Di Praga, teatro inconsapevole ma partecipe delle peripezie dei protagonisti, vengono descritti monumenti noti e angoli oscuri, scorci significativi ma anche zone misere e tetre, quando si vogliono accentuare le emozioni negative.
Come in Kafka quindi anche qui la città partecipa alle emozioni delle persone, trovando posto anche nei loro sogni:

 

"Arco dopo arco correva il ponte antico. I santi, lucidi per esser stati troppo baciati, si seguivano su due file a perdita d'occhio. E Franziska camminava fra di loro, tenendo a destra la mano fredda del padre morto, e a sinistra la mano abbronzata e calda di Erwin" [p. 143].

 

Un libro quindi pieno di emozioni e di mistero, perfetto nella forma, sfumato e lieve, un vero piccolo capolavoro ...

 

 

 

Praga letteraria

 

In "Franziska" la città di Praga vive insieme ai personaggi. Come Kafka anche Weiß sa farne un ambiente vivo ed 'emozionale', raccontandocela con vera maestria descrittiva in un'infinità di descrizioni:

 

 

 

 

atomi

 

 

 

Bibliografia

Marino Freschi, Ernst Weiss:la memoria d'Europa introduzione a 'L'aristocratico', ed. e/o, 1985 a Margherita Versari, Etica e razionalità scientifica in Ernst Weiß, in: Praga mito e letteratura, Shakespeare and Company a Margherita Versari, Ernst Weiß - Individualität zwischen Vernunft und Irrationalismus, 1984 + Ulrike Längle, Ernst Weiß, Vatermythos und Zeitkritik. Die Exilromane am Beispiel des 'Armen Verschenders' Innsbruch, 1981

Nel sito

recensione di "Jarmila" e di "L'aristocratico" + breve biografia di Ernst Weiß + percorsi letterari: morte e letteratura